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法院受理书曝光,琼瑶诉于正侵权案二审

――剽窃行为的司法认定及对策初探

琼瑶起诉《宫锁连城》编剧于正及制作公司侵犯《梅花烙》著作权案,于5月27日上午在北京市第三中级人民法院立案。今日,琼瑶方律师曝光了北京三中院案件受理通知书,稍后北京三中院也在微博表示:“经审查,我院于今日决定受理该案”,同时该案件简介也随之曝光。 以下附上琼瑶起诉于正侵害著作权案简介全文: 北京三中院 原告陈喆起诉称,其系台湾著名作家、编剧,在1992至1993年间创作完成了文字作品《梅花烙》(以下称“原作”),自始完整、独立享有原作著作权(包括但不限于改编权、摄制权等)。原作在中国大陆地区多次出版发行,拥有广泛的读者群与社会认知度、影响力。2012年至2013年间,被告余征未经原告许可,擅自采用原作核心独创情节,改编创作电视剧本,并联合湖南经视文化传播有限公司等出品方,共同摄制了电视连续剧《宫锁连城》(又名《凤还巢之连城》,以下称“该剧”),原作全部核心情节与故事脉络几乎被完整套用于该剧,严重侵犯了原告著作权。该剧于2014年4月8日起,在中国大陆地区的卫星电视频道及多家视频网站播出后,舆论哗然,广大网友及影视行业从业者纷纷指出该剧诸多情节抄袭自原告作品《梅花烙》,多家媒体就此开设的网友调查结果显示,高达90%的参与投票者均认为该剧抄袭原作《梅花烙》。事实上,在发现被告侵权之前,原告正在基于原作《梅花烙》潜心创作新的电视剧本《梅花烙传奇》,被告的侵权行为给原告的剧本创作与后续的电视剧摄制造成了实质性妨碍,让原告的创作心血毁于一旦,给原告造成了极大的精神伤害。而被告却从其版权侵权行为中大收渔利,从该剧现有的电视频道及网络播出情况初步判断,该剧已获取了巨大的商业利益;在原告通过网络公开发函谴责被告的抄袭行为后,被告不但不思悔改,竟然妄称“只是巧合和误伤”,视原告版权权益与法律公理为无物!近年来,原告欣喜地看到中国大陆正在把发展文化产业、保护知识产权放在国家战略的高度定位和推动,影视产业在过去几年取得的巨大成就举世瞩目。但同时,原告也注意到,版权侵权,特别是针对原创编剧、原创作品的抄袭、剽窃已成为阻碍中国影视产业创新与健康发展的一大顽疾,而本案的第一被告编剧余征可谓是其中的负面典型。 原告据此请求判令被告立即停止侵权、消除侵权影响、向原告赔礼道歉并赔偿原告全部经济损失2000余万元。 目前,北京市第三中级人民法院已经正式受理该案,该案正在进一步审理中。

琼瑶诉于正《宫锁连城》抄袭《梅花烙》剧本一案一审判决琼瑶胜诉后,于正及四被告均提出上诉。8日上午,该案二审在北京市高院开庭,庭审持续了近一天时间,并未当庭宣判。此次开庭,于正方提交了刚从台湾地区获得的新证据,证明早在上世纪90年代琼瑶便已将《梅花烙》著作权转让。

      作者: 长安天行健

于正方

从台湾获得的新证据显示琼瑶不享有《梅花烙》著作权

声 明

8日上午9时30分,8名代理人代表于正等5位上诉人出席了庭审。于正和琼瑶两人依然没有现身法庭。

本文系原创作品,转载请注明出处及作者,勿改动标题。

法庭上,于正方向法庭提交了一份最新证据,并称该证据昨天下午4点半才从台湾地区传真过来。但因需要遵照两岸证据的取得程序,所以还在通过海基会办理相关手续。目前只能出示一份复印件。

摘要

新证据是一份财产函,内容为1992年《梅花烙》在台湾地区的登记资料,显示《梅花烙》是怡人传播股份有限公司登记注册的,琼瑶仅是《梅花烙》的著作人,而《梅花烙》的注册财产已经移转到了怡人公司,因为台湾地区的著作权是可以转让的。

法院认定侵权作品的一般标准是:接触+实质性相似。举证分配规则,应该由被告对其进行举证。原创声明等维权保护措施,对剽窃者具有强大的震慑力,即使是网络世界,法律绝不是儿戏,也要讲究"规则"和理念。

于正一方称,被上诉人琼瑶在一审时故意隐瞒了此项重要事实。“台湾的著作权法是允许著作权买断的,琼瑶对《梅花烙》的权利已全部转出,琼瑶故意隐瞒了这一情况,一审法院也未审查,因此造成错判。”

关键词

琼瑶方

版税收入    剽窃行为    司法认定及对策

已过证据提交时间新证据合法性存疑

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由于上诉人数较多,8名代理人阐述了约两个小时。

引 言

于正方认为,一审法院在审理过程中混淆了著作权保护的是作品的表现形式不保护作品内容的基本原理,判决在内容和形式的对比中没有任何法律引述,只是法官自己的推断,一审法院把受众的感受度当作了判断抄袭的主要依据。

当今社会是一个竞争的世界,每个人都在为了自己的使命和目标而努力奋斗着。人们穷其一生尝试通过各种方式打造自己的财富管道,想通过若干年努力的打拼实现财富自由之梦。

琼瑶方代理人进行了统一答辩。对于新证据,琼瑶一方并不认可。“上诉方提交的新证据来自台湾,其合法性存疑。必须通过海基会、海协会,确定真实有效后才能用于法庭庭审。”琼瑶方还认为,在法庭开庭前才提交新证据,已经过了法庭规定的证据提交时间,也就是3月25日。

        现实中,有人通过打工获取薪资而挣扎活着,有人通过专业技能实现自我,有人通过投资设立公司获取回报。而真正能成功构建自己的财富管道,实现经济自由的行业并不多。笔者统计了一下,一般有特许加盟、房租利息收入(食利一族)、退休工资、投资、版税收入等不在职收入。尤其是版税收入获得很多人的青睐与追随。

此外,在此案一审阶段,怡人传播公司已出具证据证实,《梅花烙》剧本由琼瑶创作完成,享有剧本全部著作权。

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交锋

        据统计,浙江大学文院的名誉院长金庸远在1972年其巅峰之作《鹿鼎记》杀青后,就已经隐居江湖,而仅仅“飞天连雪射白鹿,笑书神侠倚碧鸳”这几部鸿篇巨著每年就给他能带来至少约500万以上人民币的版税收入;令人喜爱的一代歌后邓丽君虽然已经香消玉殒,可每年除了唱片和纪念演出外,她的歌曲被广为翻唱,各种版税收入在华语乐坛至今无人能企及,保守估计能产生的总产值达上千万元人民币之巨。近年来受中国家庭趋之若鹜的《爸爸去哪儿》的版权更是卖了2个亿,《中国好声音》的版权也卖了2.5个亿。

琼瑶方:于正迷恋琼瑶剧侵权不是巧合

        在国内文学创作版税排行榜上,2012年诺贝尔文学奖获得者莫言荣登当年作家富豪榜榜首。而2013年却不敌江南,以2400万屈居第二,童话大王郑渊洁以1800万收入获得第三,资深作家105岁的杨绛也再度上榜。2014年央视媒体人柴静则以《看见》热销300万册,版税收入高达1700万,让其终于成为真正的北京人。而更传奇的是青年作家“当年明月”《明朝的那些事儿》至2014年累计版税高达4100万。再来看2017年编剧作家版税排行榜,一度热销的《人民的名义》的编剧周梅森以1400 万元高居榜首,令人叹为观止。

于正方:喜欢琼瑶不能证明抄袭行为

        这两年网络小说更是异军突起,自2012年首次推出“网络作家富豪榜”榜单至今,唐家三少连续四届力拔头筹,2012年以3300万版税夺冠,2013年以2650万版税蝉联冠军,2014年以高达5000万的傲人成绩继续领跑,2016年再度以过亿收入成功卫冕,其以汪洋恣肆的手笔成为实至名归的“网文之王”翘楚。

在二审阶段,琼瑶方也向法庭提出了两份新证据。

          版税收入让很多人获得了经济上的自由,伴随而来的是精神上巨大的满足感和成就感,这是有目共睹的。有一个特例,就是中国自由作家王小波,他就像法国的梵高,他的作品是在其去世后才成为无数书商们疯狂追逐的对象,而高额的版税收入依然在述说大师传奇的精神,版税收入的魅力可见一斑。

新证据是两份公证书。第一份证据是博客,发表于2006年11月7日,博文的题目是《美人如花得云端》,表明于正十分喜爱琼瑶的作品《梅花烙》,主人公及作品的故事情节早已深入其心。第二份证据是于正在2007年3月29日发表的《两个时代一种美丽》的文章,表明“于正说一度迷恋琼瑶剧,特别是《梅花烙》。《梅花烙》的相关内容用于其日后编写剧本,进行侵权、改编绝不可能是由于巧合和误伤。”

        而巨大的经济利益往往伴随着血腥的掠夺,近年来,很多“文抄公”成为原创者的吸血虫,他们获取了不菲的收入,也成为令人生厌最终被人揭发的过街老鼠,有人甚至跳楼,令人吁嘘。笔者今天仅从保护版权角度对剽窃行为进行法律分析,以管中窥豹,抛砖引玉。

对此,于正方代理人表示,该证据是很多年前在网上就有的,“可以证明于正喜欢琼瑶老师,喜欢琼瑶老师的作品,仅此而已。只要喜爱就一定是抄袭了以前的前辈作家的作品吗?这两份证据不能证明任何所谓的抄袭行为,包括里面的文字,于正也讲以后要拍一个清装戏。”

   

回顾

正  文

于正及4被告一审被判赔500万

一、剽窃行为及种类

2014年5月,琼瑶将于正及多家影视公司在内的《宫锁连城》制片方告上了法庭。

    (一)剽窃行为

琼瑶称,其在1992年至1993年间创作完成了文学作品《梅花烙》,并完整、独立享有该作品的著作权。而《宫锁连城》的电视剧和剧本几乎完整套用了《梅花烙》小说和剧本的核心情节与故事脉络,严重侵犯了原告的改编权、摄制权,给原告造成了极大的精神伤害,故诉至法院,请求判令被告立即停止侵权,消除影响,向原告赔礼道歉并赔偿原告全部经济损失2000万元。

古人云“天下文章一大套,看谁套得秒不妙”,但是法律并不容文贼。美国天才大法官波斯纳说:抄袭是“文辞上的偷盗”。抄袭是可耻的、卑鄙的、低级的,抄袭是对原创者最大的不尊重。为什么我们弘扬原创,因为原创作品凝聚了作者思想的灵魂,呕心沥血、反复推敲用词是否精妙,原创作品给人以思想的交流、给人以美的享受,在古代时有传闻,而今更是屡见不鲜。而抄袭不仅是对原创者造成伤害,而且也会让自己名声扫地,如果每个人都是捉刀人、文字的搬运工,整个社会将会是因循守旧、墨守成规、近亲繁殖的一潭死水,文明将在剽窃中被湮没,不利于促进文化艺术发展,中国文学将会成为世界文学的“垃圾厂”。

一审法院审理后认为,该案中所涉及的《梅花烙》作品,不论是剧本、小说还是电视剧,都不属于既定事实,故事内容都是创作人虚构出来的。《宫锁连城》剧情桥段过多地“借鉴”了《梅花烙》,属于侵权抄袭。

这两年侵犯著作权的司法案件时有发生,如侵犯琼瑶案件的余征,还有因为剽窃事件一直饱受传统文坛非议的80后作家郭敬明,最后的结局都是因剽窃而名声扫地,声誉一落千丈。

2014年12月25日,北京市三中院判决于正及4被告共同赔偿琼瑶500万元之后,于正及4被告均表示不服判决并提出上诉。

我们讨厌贼,因为他不劳而获,不尊重别人的劳动,是文字上的硕鼠,理应受到法律的惩戒。所以创造必须遵守法律的边界,否则就会成为欺诈,进而构成剽窃。

(北京青年报)

不要以为有人说“抄袭中的模仿是对原创者是最真挚的恭维”,就置原创者的感受不顾而大肆抄袭。正如“我爱问榜妹”中的一篇文章所述《既然拼拼凑凑比原创阅读量还高,那么原创还有什么意义?》,邹玲老师回答里的一句话很经典:“在速朽阅读的时代,原创才是一个自媒体的灵魂。”

原创是对生活的体悟,是思想的升华,是智慧的精灵,是自媒体的灵魂,是个性思想的外化表达。知识产权的精髓就是对别人智力成果给予足够的尊重,否则其有权说“不”。

(二)剽窃种类

一般剽窃行为分为以下两种:

1、低级抄袭:即原封不动的抄袭,复制原文加粘贴进行抄袭,而思路抄袭并不属于法律保护的范围,因为法律并不保护思想,只有思想外化为作品,才有可能成为保护的对象。

2、高级抄袭:即改头换面的抄袭,对作品没有进行实质性创作,不具有独创性。洗稿就是一种“拼合式”改头换面的抄袭写作方式,其接触渊源文本后,通过对素材的选择、故事的剪裁、措辞的删减、语法结构的改变,将原文重新进行排练组合,抄袭原作的灵感,表面显得“形散神不散”,只是隐匿了雷同的文字,避开了知识产权搜索引擎的检索。

创作不易,但整个过程"痛并快乐着"。

我们知道很多古人的绝世佳品是无数次呕心沥血、反复推敲而来的,好的诗词惊天地、泣鬼神。真可谓:“叹古论今观天下,吟风揽月写春秋”(笔者诗句),往往是作者经过深思熟虑而灵光再现的神来之笔。

我们不否认很多作品都带有一定创造性的模仿,正如怀特曾提到一个经典的原则:真正的原创性是通过模仿实现的。

比如经典的案例,就是六祖慧能的师兄神秀写了一篇偈:“身似菩提树,心似明镜台,时时勤拂拭,勿使惹尘埃”,六祖慧能灵光一闪,对了一篇著名的偈语:“菩提本无树,明镜亦非台。本来无一物,何处惹尘埃”,成为传世佳话。表面上看来只是个别字的改动,好像是“洗稿”,但恰恰是这种“洗”,融合了慧能的独创性,提升了“禅语”的境界,是六组慧能大师体悟禅道、明心见性的觉醒,是不可言说、拈花一笑的顿悟。而“洗稿”往往游离于抄袭与引用借鉴之间,不可相提并论。借用王志峰老师的一句话,就是“天机云锦用在我,剪裁妙处非刀尺”。

还有一个经典案例是:弥尔顿的《失乐园》以振聋发聩史诗般的笔触,发人深省,与荷马的《荷马史诗》、但丁的《神曲》并称为西方三大诗歌。

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